“夕陽(yáng)西下，萬(wàn)家燈火，這是何等令人欣慰的時(shí)刻?！? 

法治日?qǐng)?bào)全媒體記者 朱寧寧

90后年輕一代改編、創(chuàng)作的紅色抗戰(zhàn)題材劇，會(huì)是什么樣子？根據(jù)作家都梁“家國(guó)五部曲”之一《狼煙北平》同名改編的話劇《狼煙北平》給出了答案。

該劇由90后的中國(guó)國(guó)家話劇院演員張若塵出品、主演，是都梁小說(shuō)首次被改編成舞臺(tái)劇。一群年輕人以新一代戲劇人的視角，探討了大時(shí)代與小人物命運(yùn)之間的關(guān)系，用無(wú)限的劇場(chǎng)性沖破歷史，抵達(dá)當(dāng)代。

一部?jī)?yōu)秀的作品、兩代創(chuàng)作者，通過(guò)文字和舞臺(tái)，進(jìn)行了一次既充滿新生代表達(dá)，又延續(xù)作品厚重生命力的，觸達(dá)歷史的珍貴對(duì)話。

“我們就是要讓這部戲打破抗戰(zhàn)劇‘臉譜化’的固有印象，讓它成為最不像抗戰(zhàn)劇的抗戰(zhàn)劇，讓更多的90后年輕人喜歡上抗戰(zhàn)題材的作品。”近日，90后的主創(chuàng)人員張若塵接受《法治日?qǐng)?bào)》記者專(zhuān)訪，講述了這部舞臺(tái)劇從籌備到演出的幕后故事。

不做擰巴改編，新時(shí)代的創(chuàng)作賦予作品新的意義

《狼煙北平》是一部具有濃厚京味兒文化的文學(xué)作品。談及創(chuàng)作緣起，原作者都梁曾表示：“我從小在北京長(zhǎng)大，我想寫(xiě)一個(gè)我心中那個(gè)時(shí)代的典型人物，把我年輕時(shí)看到和思考過(guò)的故事寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)?！?/p>

在都梁看來(lái)，無(wú)論是文字還是戲劇影視，人物應(yīng)該是擺在第一位的?！懊總€(gè)人的命運(yùn)都受時(shí)代的裹挾，戰(zhàn)爭(zhēng)年代很少有人能真正掌控自己的命運(yùn)，每個(gè)人都要在歷史的洪流中作出艱難選擇?！?/p>

此次話劇《狼煙北平》走向舞臺(tái)的起點(diǎn)，源自?xún)赡昵皬埲魤m與都梁的相遇。此前，改編自都梁的“家國(guó)五部曲”的多部影視劇大獲成功，尤其是小說(shuō)《亮劍》的同名電視劇更是成為優(yōu)秀抗戰(zhàn)題材劇目的代表性作品。

但一直以來(lái)，“家國(guó)五部曲”均未曾涉足話劇領(lǐng)域。張若塵在將這幾部作品全部仔細(xì)重讀后，敏銳地發(fā)現(xiàn)了其中的舞臺(tái)潛力。

“我當(dāng)時(shí)直接跟都梁老師說(shuō)，他的小說(shuō)里，《狼煙北平》《血色浪漫》《榮寶齋》都很適合改成舞臺(tái)劇，其中，《狼煙北平》的故事結(jié)構(gòu)和主題最貼合?！?/p>

都梁則表示很高興能夠看到筆下的人物亮相在舞臺(tái)上，“如果年輕人能夠通過(guò)這部話劇了解祖輩的生活，并對(duì)當(dāng)下自己的生活產(chǎn)生一些觸動(dòng)和積極的影響，那么這部劇即是成功的改編?！?/p>

更大膽的是，張若塵當(dāng)場(chǎng)提出“書(shū)里1/3內(nèi)容得刪”的想法。讓他意外的是，都梁不僅沒(méi)有反對(duì)，反而認(rèn)同“保留主線、解構(gòu)內(nèi)容”的思路。

“都梁老師給我講了很多對(duì)主要人物的理解，那些細(xì)節(jié)已經(jīng)足夠打動(dòng)人，根本沒(méi)必要做擰巴的改編?！睆埲魤m解釋?zhuān)^(guò)度改編不僅會(huì)增加市場(chǎng)推廣、項(xiàng)目推進(jìn)的成本，更可能因拖延讓項(xiàng)目“黃掉”。

前后多次的溝通，雙方從口頭協(xié)定走到版權(quán)簽署，整個(gè)過(guò)程異常順暢。

緊扣宏大主題：現(xiàn)代舞臺(tái)理念全新解構(gòu)狼煙故事 

抗戰(zhàn)題材作品常常自帶歷史的沉重感，如何在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)濃縮都梁筆下豐富的北平風(fēng)貌和故事情節(jié)，是最大的挑戰(zhàn)。

在創(chuàng)作之初，張若塵和團(tuán)隊(duì)就定下了兩個(gè)“一定要”：一定要排“不像抗戰(zhàn)劇的抗戰(zhàn)劇”，一定要讓年輕人，尤其是20來(lái)歲年輕人看明白、愿意看?！笆袌?chǎng)調(diào)研告訴我們，現(xiàn)在劇場(chǎng)的主力消費(fèi)者是年輕女性，抓住她們，才算真正打開(kāi)市場(chǎng)?！睆埲魤m說(shuō)。

為了打破抗戰(zhàn)劇“臉譜化、喊口號(hào)、重宏大場(chǎng)面”的固化模式，團(tuán)隊(duì)做了不少大膽嘗試——

《狼煙北平》在舞臺(tái)呈現(xiàn)上借用了老北京甕城的概念，懸浮在舞臺(tái)上空的甕城與舞臺(tái)上的人物形成體量上的強(qiáng)烈對(duì)比。這也是時(shí)代與小人物命運(yùn)之間關(guān)系的對(duì)照。舞臺(tái)上沒(méi)有寫(xiě)實(shí)的道具，都是陳舊的木箱子，就是一個(gè)個(gè)的“盒子”，盒子里裝載著塵封的記憶，還有家國(guó)的情懷。

舞臺(tái)兩側(cè)裝化妝鏡作為裝置，主動(dòng)告訴觀眾“這是戲劇扮演”；謝幕時(shí)演員脫掉戲服，笑著唱歌收尾，讓觀眾看完能感受到“當(dāng)下和平生活的珍貴”。對(duì)于服裝，張若塵也有嚴(yán)格要求：“哪怕是拉車(chē)的，衣服有補(bǔ)丁也得有質(zhì)感，讓每個(gè)角色都立得住?！?/p>

而新生代創(chuàng)作的驚喜不止于此。《狼煙北平》選擇了一人分飾多角保留“扮演感”的表演方式，采取一種融合民國(guó)時(shí)期演出風(fēng)格和現(xiàn)代舞臺(tái)元素的全新表現(xiàn)手法，實(shí)時(shí)影像的當(dāng)代感與劇情的歷史感自然形成一種獨(dú)特的劇場(chǎng)視覺(jué)空間。

同時(shí)，劇中還加入了3首原創(chuàng)音樂(lè)，融入中國(guó)傳統(tǒng)歌謠的音樂(lè)風(fēng)格，簡(jiǎn)短而朗朗上口?，F(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)不但有非常具有民族特色的樂(lè)器三弦，甚至還安排了大提琴現(xiàn)場(chǎng)演奏，呈現(xiàn)出有趣的、厚重的、多變的音樂(lè)風(fēng)格。這些在以往抗戰(zhàn)劇里很少見(jiàn)的表現(xiàn)方式，讓整部作品呈現(xiàn)出更加豐富的劇場(chǎng)性，也成為吸引年輕人的亮點(diǎn)。

“我不怕元素多，因?yàn)槲覀兊墓适潞腿宋镒銐蚪Y(jié)實(shí)，不會(huì)被沖淡?！痹趶埲魤m看來(lái)，需要用更有力的觀演體驗(yàn)來(lái)傳遞給現(xiàn)場(chǎng)觀眾。多媒體設(shè)計(jì)等元素為整體的視覺(jué)表現(xiàn)賦能，長(zhǎng)段的即時(shí)攝影可以增強(qiáng)視覺(jué)的臨場(chǎng)感，多個(gè)視角加強(qiáng)劇中人物的形象的同時(shí)，也能夠使整劇的視覺(jué)語(yǔ)言更加統(tǒng)一。讓觀眾們感覺(jué)，這就是身邊的故事。每個(gè)名字、每段故事，都是解放北平這樣的大事件的一小步。

紅色題材“有流量”：關(guān)注大時(shí)代與小人物的命運(yùn)關(guān)系

話劇《狼煙北平》通過(guò)年輕演員的生動(dòng)演繹，將歷史的厚重與現(xiàn)實(shí)的生活狀態(tài)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。劇中，徐金戈、方景林、楊秋萍、羅夢(mèng)云是作品的核心，而圍繞人物展開(kāi)的情感與故事則是作品所要表達(dá)的重點(diǎn)。劇中角色身上接地氣的、堅(jiān)韌的、樂(lè)觀積極的態(tài)度與當(dāng)代年輕演員的表現(xiàn)方式是相契合的。  

據(jù)悉，目前，《狼煙北平》已演8場(chǎng)，超三分之二走進(jìn)劇場(chǎng)的都是年輕觀眾。該劇將于11月15日、16日在北京天通苑文化藝術(shù)中心繼續(xù)上演。

一路走來(lái)，張若塵十分感慨。過(guò)程中，他也曾遇到資金短缺的艱難境地，為了找投資，他拿著小說(shuō)“敲遍各種門(mén)”。困境里，是朋友間的信任，支撐他邁過(guò)了資金的這道坎兒?！盀榱斯?jié)約成本，我們?nèi)サ粢粋€(gè)樂(lè)手、一個(gè)演員，最后就靠十幾個(gè)‘自己人’撐下來(lái)。好在常年合作的伙伴彼此信任，心往一處使，互相包容著扛過(guò)了最難的時(shí)候?！睂?duì)張若塵來(lái)說(shuō)，能帶著這群90后，甚至95后、00后年輕人把歷史題材做好，還讓當(dāng)代年輕人愛(ài)看，本身就是一種成長(zhǎng)。

“以前總有人覺(jué)得，紅色題材沒(méi)市場(chǎng)，但我們用實(shí)際行動(dòng)證明，做得好，照樣有流量、能成功?！睂?duì)于未來(lái)，張若塵充滿信心：“隨著演出成熟、市場(chǎng)認(rèn)可度提升，希望能吸引更多資本，讓劇的制作更精良，形成‘市場(chǎng)反饋-品質(zhì)提升’的正向循環(huán)?！?/p>

對(duì)于未來(lái)，張若塵的目標(biāo)始終如一：要用年輕人能接受的方式講好紅色故事，讓更多人感受到歷史的溫度。