■李翔

能夠現(xiàn)場聆聽習主席在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話，倍感光榮、深受鼓舞。作為軍隊的文藝工作者，我深深感到，習主席為繁榮發(fā)展社會主義文藝、建設社會主義文化強國指明了前進方向。

習主席深刻指出：“生活就是人民，人民就是生活。人民是真實的、現(xiàn)實的、樸實的，不能用虛構(gòu)的形象虛構(gòu)人民，不能用調(diào)侃的態(tài)度調(diào)侃人民，更不能用丑化的筆觸丑化人民?！比嗣袷撬囆g(shù)創(chuàng)作的主體，軍隊文藝工作者要根植于人民沃土，與人民同呼吸共命運，創(chuàng)作要有真情實感。藝術(shù)要打動人，情感是其中的核心要素。這是藝術(shù)以人民為中心在藝術(shù)規(guī)律上的體現(xiàn)。這種情感來自內(nèi)心的真誠，來自對社會、對人民、對國家、對民族的真誠。文藝作品的創(chuàng)作離不開體驗生活，對于文藝工作者來說，體驗生活要真正到部隊基層去，要把自己當成普通一兵，不能蜻蜓點水，不能走馬觀花。形式化的體驗生活，永遠得不到真實的情感。

今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，我應邀完成的《龍騰大灣》作為經(jīng)濟特區(qū)建設成果的生動寫照，呼應了中國共產(chǎn)黨“為中國人民謀幸福，為中華民族謀復興”的初心和使命，用美術(shù)作品傳達出中國共產(chǎn)黨的核心理念，讓人們進一步感受到黨的偉大。創(chuàng)作時，由于篇幅限制且當時并沒有現(xiàn)成的圖像資料，將整個龍騰大灣的盛景畫在一張紙上實屬不易。為此，我們多次進行實地考察寫生、去感受、去體會，通過用眼睛、耳朵和心靈所獲得的豐富印象、所受到的巨大震撼，以及所引起的強烈共鳴，再不斷搜集研究相關(guān)資料，反復起稿，以嚴謹虔誠的態(tài)度，全力以赴投入創(chuàng)作。最終，將大橋的三段不同景象有機結(jié)合，化成一幅激情澎湃而又整體大氣的“全景圖”。事實上，在創(chuàng)作中不斷克服困難的過程，也使我們更深刻地體會到港珠澳大橋所蘊含的“敢闖、敢冒、敢試、敢為天下先”的特區(qū)精神。

習主席對作家藝術(shù)家提出殷切希望，“廣大文藝工作者要樹立大歷史觀、大時代觀，眼納千江水、胸起百萬兵，把握歷史進程和時代大勢”，令我永遠難忘。一個時代有一個時代的代表作品，新時代應該有新時代的代表作品。但今天代表新時代的作品還很少，還需要進一步加強創(chuàng)作。要運用一雙善于觀察生活的眼睛，去敏銳發(fā)掘和把握新題材、新內(nèi)容，探索符合發(fā)展要求的藝術(shù)表現(xiàn)方式，彰顯出文藝在強軍征程中的精神支撐作用和文化滋養(yǎng)價值，對于軍隊文藝工作者尤顯重要。今年，“東風浩蕩·火箭軍慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展” “大海向黨旗報告——海軍第十一屆萬里海疆美術(shù)作品展”“紅心向黨 忠誠至上——武警部隊慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年暨第四屆美術(shù)書法攝影展”等相繼拉開帷幕。這些展覽圍繞聽黨指揮、矢志奮斗強軍的主題，重點展示各軍兵種軍營生活、戰(zhàn)士訓練等題材。其中的一些作品，藝術(shù)表現(xiàn)手法新穎，軍味、兵味愈加濃烈，烙刻下新時代的印痕。

習主席深刻指出：“要把提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線，內(nèi)容選材要嚴、思想開掘要深、藝術(shù)創(chuàng)造要精，不斷提升作品的精神能量、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值?！睕]有高質(zhì)量，文藝作品是立不住的，歷史上也留不下來。高質(zhì)量作品要求刻苦用功，要有十年磨一劍的精神。而且要遵循藝術(shù)規(guī)律，按藝術(shù)規(guī)律分塊、分片攻克弱點，才能有高質(zhì)量的作品誕生。邁入新時代，軍旅美術(shù)發(fā)展的一個重要表征，是在主題性美術(shù)創(chuàng)作和現(xiàn)實題材美術(shù)創(chuàng)作上聚焦聚力。今年，從“偉大征程時代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”到 “不忘初心 牢記使命——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展覽”，許多創(chuàng)作經(jīng)驗豐富的老中青軍旅美術(shù)家自覺帶頭承擔創(chuàng)作任務，催生了一大批反映中華民族偉大復興進程的重大歷史題材美術(shù)作品和表現(xiàn)新時代中國發(fā)展的現(xiàn)實題材美術(shù)作品。如油畫《秋收起義》《三大主力紅軍會師》《平型關(guān)大捷》《紅地毯述》《歷史的星空——兩彈一星功勛科學家們》《1997·香港防務交接》《空間·作為》《清晨的三沙》等，中國畫《百團大戰(zhàn)》《重申“四個現(xiàn)代化”》《飛天圓夢》等。創(chuàng)作者在現(xiàn)實主義創(chuàng)作思想引領下，廣納博取，著力將軍旅美術(shù)的審美特質(zhì)與時代語境相結(jié)合，不僅在形式語言上體現(xiàn)出新時代的審美特征，而且在主題開拓和精神發(fā)掘方面，達到了歷史真實和藝術(shù)真實的高度統(tǒng)一。

習主席語重心長地說：“廣大文藝工作者要有學習前人的禮敬之心，更要有超越前人的競勝之心，增強自我突破的勇氣，抵制照搬跟風、克隆山寨，邁向更加廣闊的創(chuàng)作天地。”創(chuàng)新是歷代開派大家的必備條件，由于藝術(shù)注重心理感受的表達，因此任何現(xiàn)成的藝術(shù)模式都不可能充分表達自己的獨特感受，可以說，只有創(chuàng)新才能充分表達自我，也只有在創(chuàng)新的前提下，藝術(shù)家才能慢慢形成自己獨特的風格面貌。這種面貌和風格開創(chuàng)的價值，使作品富有更強大的生命力。

在創(chuàng)新方面，我一直在探索，也深有體會?！洱堯v大灣》最具新意的是將中國傳統(tǒng)水墨技法與現(xiàn)代科學原理指導的色彩體系和造型方式相結(jié)合，打破了傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)作形式，融色彩冷暖變化于筆墨的陰陽轉(zhuǎn)化之中。以傳統(tǒng)筆墨精神為根基，用色如同用墨一樣，“以色當墨”或“色中和墨”“兼工帶寫”中充分發(fā)揮顏料和水融合在宣紙上的巧妙變化，既見色又現(xiàn)筆，從而呈現(xiàn)不同景物的多樣色彩。在造型方面，傳統(tǒng)中國畫的造型較為寫意，忽視了對于立體形態(tài)的寫實刻畫。而《龍騰大灣》則通過散點與焦點透視法相交的構(gòu)圖方法，以色造“形”，而非僅僅造“型”，以色塊變化關(guān)系、筆墨轉(zhuǎn)化關(guān)系和構(gòu)成元素來布置畫面，突出傳統(tǒng)筆墨技巧融入色調(diào)意象表現(xiàn)。這樣，寫意和具象看似矛盾卻相輔相成。實現(xiàn)了工筆與寫意、中國與西方、古代與現(xiàn)代的和諧統(tǒng)一。

軍隊文藝歷來是時代最剛性的音符，從硝煙彌漫的戰(zhàn)爭年代到和平建設時期，優(yōu)秀的文藝作品積極傳播理想信仰之美、革命英雄崇高之美，為民族崛起、強國強軍注入了強大思想動力與鐵血陽剛之精神。軍隊文藝工作者一定要與黨和人民同心，與時代同行，根植時代沃土，服務強軍興軍，唯此，才能創(chuàng)作出精品力作，不負偉大時代、不負人民軍隊。

（作者為中國文聯(lián)十一大軍隊代表團代表）