公共文化服務(wù)體系建設(shè)是推進(jìn)城鄉(xiāng)一體化建設(shè)的重要舉措，也是實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的重要抓手。據(jù)筆者在基層調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前農(nóng)村公共文化服務(wù)供給與需求矛盾比較突出，具體表現(xiàn)在：

一是供給模式單一。當(dāng)前，農(nóng)村公共文化服務(wù)的供給主要以政府為主導(dǎo)，實(shí)行自上而下的資源輸入策略，政府在公共文化服務(wù)實(shí)踐中，存在重硬件、輕軟件，重?cái)?shù)量、輕質(zhì)量的問題，農(nóng)村現(xiàn)有的公共文化服務(wù)已難以滿足人民群眾日益?zhèn)€性化的文化需求。

二是供給樣式單調(diào)。平時(shí)主要通過送書、送戲、送電影等活動(dòng)為農(nóng)村群眾提供精神文化“套餐”，而植根血脈的鄉(xiāng)土文化沒有被充分挖掘和利用，群眾所喜聞樂見、豐富多彩的文化“大餐”沒有被奉上。導(dǎo)致出現(xiàn)政府將電影送到農(nóng)村社區(qū)卻無人觀看，設(shè)備良好的農(nóng)家書屋利用率低，漂亮的公共文體設(shè)施少有利用等窘境。

三是受眾對(duì)象單薄。一方面受人力、物力、財(cái)力影響，加之文化人才隊(duì)伍匱乏的制約，沒有專門的文化骨干定期組織集體活動(dòng)，村上的活動(dòng)基本是自發(fā)組織的，維持時(shí)間較短，隊(duì)伍穩(wěn)定性不強(qiáng)。另一方面，目前留守農(nóng)村的大部分是老弱病殘群體，整體文化素質(zhì)偏低，興趣愛好較少，所以參與程度不高，積極性不夠。

為此，筆者建議：

一是摸清“底子”，掌握農(nóng)村文化需求樣式。進(jìn)一步加大農(nóng)村公共文化服務(wù)調(diào)研力度，全面梳理農(nóng)村文化需求，弄清基層群眾喜歡看什么，喜歡玩什么，減少盲目施策，盲目投入。要根據(jù)地區(qū)間的文化差異，科學(xué)擬訂基層群眾文化需求“營(yíng)養(yǎng)菜單”，真正讓農(nóng)村群眾感興趣、愿意看、有意義的文化產(chǎn)品能下鄉(xiāng)、多下鄉(xiāng)、早下鄉(xiāng)、快下鄉(xiāng)。

二是找準(zhǔn)“路子”，轉(zhuǎn)變農(nóng)村文化供給方式。進(jìn)一步加大財(cái)政支持力度，積極探索農(nóng)村公益文化社會(huì)辦的新途徑，引導(dǎo)和鼓勵(lì)企事業(yè)單位、社會(huì)團(tuán)體和個(gè)人投資興辦農(nóng)村文化事業(yè)或捐助公益性文化事業(yè)，大力吸引民間資本投資參與農(nóng)村文化建設(shè)，逐步形成“民辦公助、政策扶持、多方融資、全民參與”的農(nóng)村文化建設(shè)運(yùn)行機(jī)制。

三是搭好“臺(tái)子”，豐富農(nóng)村文化活動(dòng)形式。堅(jiān)持上下聯(lián)動(dòng)、城鄉(xiāng)互動(dòng)，指導(dǎo)和幫助當(dāng)?shù)剞r(nóng)民開展一些自?shī)首詷返奈幕顒?dòng)，使專業(yè)演出和農(nóng)民自發(fā)的文化活動(dòng)有機(jī)結(jié)合。著力培養(yǎng)一支熱心農(nóng)村文化事業(yè)、對(duì)農(nóng)民有深厚感情、專兼結(jié)合、相對(duì)穩(wěn)定的農(nóng)村文化工作隊(duì)伍，多組織一些農(nóng)民自編自演的文藝演出活動(dòng)，使農(nóng)村居民能夠親身參與到文化建設(shè)中來，激發(fā)他們對(duì)文化的熱情。

（作者 鄭興兵 系湖北省南漳縣政協(xié)）

（2022年8月15日《人民政協(xié)報(bào)》）